春日行

春日行原文：

此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余(...)
古典诗歌中，常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联，用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说，猿（一本作“鱼”）和鸟都畏惧诸葛亮的军令，说明军威尚存；对句“风云长为护储胥”是说，风云还在护卫诸葛亮的营垒，说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的：“惟义山‘鱼鸟’云云，‘简书’盖军中法令约束，言号令严明，虽千百年之后，‘鱼鸟’犹畏之；‘储胥’盖军中藩篱，言忠义贯于神明，‘风云’犹为护其壁垒也。诵(...)
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余(...)
古典诗歌中，常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联，用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说，猿（一本作“鱼”）和鸟都畏惧诸葛亮的军令，说明军威尚存；对句“风云长为护储胥”是说，风云还在护卫诸葛亮的营垒，说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的：“惟义山‘鱼鸟’云云，‘简书’盖军中法令约束，言号令严明，虽千百年之后，‘鱼鸟’犹畏之；‘储胥’盖军中藩篱，言忠义贯于神明，‘风云’犹为护其壁垒也。诵(...)
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余(...)
定齐刀青龙举起，安邦将似大蟒争驰。你看那交锋则凭个手段疾，端的也你争驰，辨个高低。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓(...)
人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。“庭轩”一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此，这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二句，层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根。此病无药可治，唯有借酒浇愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。前一年如此，这一年也不例外，“又是去年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷(...)

春日行拼音解读：

cǐ cí xiě jiāng nán chūn sè ，shǒu jù “jiāng nán hǎo ”，yǐ yī gè jì qiǎn qiē yòu yuán huó de “hǎo ”zì ，shè jìn jiāng nán chūn sè de zhǒng zhǒng jiā chù ，ér zuò zhě de zàn sòng zhī yì yǔ xiàng wǎng zhī qíng yě jìn yù qí zhōng 。tóng shí ，wéi yīn “hǎo ”zhī yǐ shèn ，fāng néng “yì ”zhī bú xiū ，yīn cǐ ，cǐ jù yòu yǐ àn dòu jié jù “néng bú yì jiāng nán ”，bìng yǔ zhī xiàng guān hé 。cì jù “fēng jǐng jiù céng ān ”，diǎn míng jiāng nán fēng jǐng zhī “hǎo ”，bìng fēi dé zhī chuán wén ，ér shì zuò zhě chū mù háng zhōu shí de qīn shēn tǐ yàn yǔ qīn shēn gǎn shòu 。zhè jiù jì luò shí le “hǎo ”zì ，yòu zhào yīng le “yì ”zì ，bú shī wéi gōu tōng yī piān yì mò de jīng cǎi bǐ mò 。sān 、sì liǎng jù duì jiāng nán zhī “hǎo ”jìn háng xíng xiàng huà de yǎn yì ，tū chū xuàn rǎn jiāng huā 、jiāng shuǐ hóng lǜ xiàng yìng de míng yàn sè cǎi ，gěi rén yǐ guāng cǎi duó mù de qiáng liè yìn xiàng 。qí zhōng ，jì yǒu tóng sè jiān de xiàng hù hōng tuō ，yòu yǒu yì sè jiān de xiàng hù yìng chèn ，chōng fèn xiǎn shì le zuò zhě shàn yú zhe sè de jì qiǎo 。piān mò ，yǐ “néng bú yì jiāng nán ”shōu shù quán cí ，jì tuō chū shēn zài luò yáng de zuò zhě duì jiāng nán chūn sè de wú xiàn zàn tàn yǔ huái niàn ，yòu zào chéng yī zhǒng yōu yuǎn ér yòu shēn zhǎng de yùn wèi ，bǎ dú zhě dài rù yú (...)
gǔ diǎn shī gē zhōng ，cháng yǒu “zhòng bīn gǒng zhǔ ”zhī fǎ 。lǐ shāng yǐn zhè shǒu shī de shǒu lián ，yòng de jiù shì zhè zhǒng shǒu fǎ 。chū jù “yuán niǎo yóu yí wèi jiǎn shū ”。shì shuō ，yuán （yī běn zuò “yú ”）hé niǎo dōu wèi jù zhū gě liàng de jun1 lìng ，shuō míng jun1 wēi shàng cún ；duì jù “fēng yún zhǎng wéi hù chǔ xū ”shì shuō ，fēng yún hái zài hù wèi zhū gě liàng de yíng lěi ，shuō míng réng yǒu shén zhù 。zhèng rú fàn zhòng wēn 《shī yǎn 》suǒ shuō de ：“wéi yì shān ‘yú niǎo ’yún yún ，‘jiǎn shū ’gài jun1 zhōng fǎ lìng yuē shù ，yán hào lìng yán míng ，suī qiān bǎi nián zhī hòu ，‘yú niǎo ’yóu wèi zhī ；‘chǔ xū ’gài jun1 zhōng fān lí ，yán zhōng yì guàn yú shén míng ，‘fēng yún ’yóu wéi hù qí bì lěi yě 。sòng (...)
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dìng qí dāo qīng lóng jǔ qǐ ，ān bāng jiāng sì dà mǎng zhēng chí 。nǐ kàn nà jiāo fēng zé píng gè shǒu duàn jí ，duān de yě nǐ zhēng chí ，biàn gè gāo dī 。
guò piàn “bú yǔ hán pín shēn pǔ lǐ ”chéng shàng qǐ xià 。“bú yǔ hán pín ”de rén jiù shì shàng piàn “zhěng huán piāo xiù ”de jiā rén ，zhè shì chéng shàng 。wéi shí me “bú yǔ hán pín ”，zhè shì qǐ xià ，yě shì cí rén ān pái de yòu yī gè xuán niàn 。jǐn jiē zhe “jǐ huí chóu shà zhào chuán láng ”xiě jiā rén xīn shì zhòng zhòng dì zhòu zhe méi ，mò mò dì lì zài dù tóu ，yòu bú yào bǎi dù 、fàng zhōu ，suǒ yǐ “chóu shà ”chuán fū 。zhè lǐ bìng méi yǒu yǒu xiē zhù jiā suǒ jiǎng de yào “fàng chuán zì shì ”、“lín liú wǎng fǎn ”de yì sī 。“shà ”shì biǎo shì jí shèn zhī cí ，bú guò “chóu shà ”zài zhè lǐ shì “wéi nán le ”、“nán huài le ”de yì sī ，chóu de fèn liàng shì hěn qīng hěn qīng de 。cí de zuì hòu yī jù ，tuò (...)
rén men duì zì rán xiàn xiàng biàn huàn de gǎn chù ，zuì róng yì àn àn yǐn qǐ duì rén shì cāng sāng de bēi shāng 。“tíng xuān ”yī jù ，yóu tiān qì zhuǎn xiě xiàn jìng ，bìng diǎn chū qīng míng zhè yī qì hòu biàn huà duō duān de tè dìng shí jiē 。zhì cǐ ，zhè “jì mò ”zhī gǎn jiù jìn ér shǔ yú nèi xīn de gǎn shòu le 。xiē pāi èr jù ，céng céng bī chū zhǔ tí ：chūn yǐ chí mù ，huā yǐ diāo líng ，zì rán jiè de biàn qiān ，xiàng yù zhe rén shì de cāng sāng ，měi hǎo shì wù de pò miè ，zhǒng xià le xīn líng de bìng gēn 。cǐ bìng wú yào kě zhì ，wéi yǒu jiè jiǔ jiāo chóu ér yǐ ，dàn zuì le jiǔ ，shī qù lǐ xìng de zì zhì ，zhī huì jiā zhòng xīn tóu de chóu hèn 。gèng shǐ rén gǎn chù de shì zhè yàng de jīng yàn yǐ bú shì tóu yī zāo 。qián yī nián rú cǐ ，zhè yī nián yě bú lì wài ，“yòu shì qù nián bìng ”diǎn míng cí zhǐ 。guò piàn chéng zuì jiǔ zhī hòu ér lái 。“lóu tóu huà jiǎo fēng chuī xǐng ”，jiān xiě liǎng zhǒng gǎn jiào 。qī lì de jiǎo shēng ，qīng lěng (...)

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。“庭轩”一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此，这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二句，层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根。此病无药可治，唯有借酒浇愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。前一年如此，这一年也不例外，“又是去年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷(...)
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中(...)
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（3）零落：飘零沦落。依草木：住在山林中。
词极写恣意游宴的乐趣。
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后四句为第二层意思：团扇在夏季虽受主人宠爱，然而却为自己恩宠难以持久而常常担心恐惧，因为转瞬间秋季将临，凉风吹走了炎热，也就夺去了主人对自己的爱宠(...)
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作者介绍

韦遵 生平不详。五代时人，曾仕后周为起居郎。《全唐诗》存韦遵诗1首。